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A
ornamentação cerâmica
na arquitectura do Romantismo em Portugal
por Ana Margarida Portela Domingues (como bolseira da FCT)
Tese
de Doutoramento em História da Arte
Faculdade
de Letras da Universidade do Porto, 2009 2
volumes policopiados (614+358 páginas, incluindo 1111 ilustrações)
RESUMO
Neste
trabalho, são analisadas diversas vertentes da ornamentação
cerâmica na arquitectura do Romantismo em Portugal, desde os exemplos pré-românticos,
até cerca de 1880. Para além da história das fábricas de cerâmica do Porto
/ Vila Nova de Gaia e de Lisboa que produziram tais artefactos, é analisado o
seu estilo, nos pontos que mais afastaram ou aproximaram os principais pólos de
produção. São frequentes os contrapontos com o Brasil, de modo a
desmontar algumas mistificações relacionadas com o surgimento da
azulejaria de fachada e com as chamadas "casas de brasileiros". Ao nível
dos azulejos, da estatuária, dos vasos, dos globos, das pinhas e de outros
ornatos para platibandas e balaustradas, são feitas várias comparações,
diacrónicas e sincrónicas, em termos estéticos e técnicos. É analisada também
a disposição das peças nas fachadas e as tipologias arquitectónicas em
que mais surgem (incluindo a arquitectura religiosa), assim como a prevalência
em determinadas regiões e a associação a fenómenos sociais. Ao nível
dos artistas, são especialmente abordados José Joaquim Teixeira Lopes e António Soares dos Reis.
Ceramic decoration on Portuguese architecture of the
19th century
PhD thesis in art history
summary
Ceramic
decoration in façades is one of the most distinctive features of Portuguese
architecture of the 19th century. From the well-known glazed tiles to the
statues, vases, urns, globes and other faïence or terracotta artefacts on
the platibandas and balustrades, this scholar work presents ceramic decoration
from almost all possible approaches, particularly artistic, historical (c.
1834-1880), technical and sociological. Diachronic and synchronic comparisons
range from the factories' style to the prevalence of specific architectonic
solutions in several regions of Portugal. The alleged Brazilian influence into
this Portuguese trend is discussed and demystified.
Sumário
Agradecimentos.XI
Preâmbulo.XIV
1.
ANTECEDENTES
1.1 O
azulejo entre as outras formas de ornamentação cerâmica na
arquitectura.1
1.2 Da
azulejaria de interior aos painéis de azulejos em fachadas.4
2. A
azulejaria no contexto da consolidação de um gosto Romântico em
Portugal
2.1 Critérios
adoptados para o balizamento temporal do Romantismo.19
2.2 As
teses de Santos Simões relativamente ao surgimento da azulejaria de
fachada em Portugal.21
2.2.1 O
caso brasileiro e a tese dos factores climáticos.22
2.2.2 O
factor económico.31
2.2.3 A
alegada precocidade brasileira na generalização da azulejaria de
fachada.34
2.2.4 A
alegada influência brasileira na generalização da azulejaria de
fachada em Portugal.37
2.3 A
questão das primeiras fachadas azulejadas em Portugal.41
2.3.1
Fachadas oitocentistas com azulejo setecentista.41
2.3.2
Duas fachadas com azulejo oitocentista inspirado em modelo pombalino, em Ovar e
no Porto.44
2.3.3
Tipos de fachadas que terão recebido azulejamento mais precoce.49
2.3.3.1
Factores determinantes para uma baixa prevalência da azulejaria de fachada
em Sintra.50
2.3.4 A
azulejaria de fachada como fenómeno burguês.55
2.3.5 A
azulejaria de fachada como solução decorativa e intimista.58
2.3.5.1
A azulejaria no Palácio do Farrobo.61
2.3.5.2
Novas fachadas intimistas e decorativas sem recurso à azulejaria.63
2.3.5.3
A azulejaria de fachada entre o pragmatismo urbano e o decorativismo.69
2.3.6 O
papel dos "brasileiros" no surgimento do gosto pela azulejaria de
fachada em Portugal.74
2.3.7 O
problema da datação das primeiras fachadas azulejadas.77
2.4 Os
primeiros padrões de azulejaria de fachada em Portugal.81
2.4.1
Alguns dos mais antigos padrões de azulejo de fachada fabricados no Porto
e Vila Nova de Gaia.81
2.4.1.1
Dois dos mais arcaizantes padrões de azulejo de fachada fabricados no
Porto e Vila Nova de Gaia.83
2.4.2
Pontos de contacto entre as primeiras fachadas azulejadas de Lisboa e do
Porto.85
2.4.3
Padrões baseados em motivos florais pintados em azul sobre fundo
branco.87
2.4.3.1
A progressiva introdução da estampilhagem nas fábricas do Porto e Vila
Nova de Gaia.89
2.4.4
Influências e transmutação estética entre pólos de produção
e entre fábricas do mesmo pólo.92
2.4.5 A
predominância dos tons azuis e os pontos de afastamento entre as primeiras
fachadas azulejadas de Lisboa e Porto.100
2.4.6
Exemplos de primeiros padrões azulados em Lisboa e contextos de aplicação.102
2.5
Extravasamento do fenómeno da azulejaria de fachada para outros núcleos
urbanos.109
2.5.1
Primeiros exemplos de azulejaria de fachada em núcleos urbanos dos arredores de
Lisboa e outros padrões existentes na Capital.118
2.6
Primeiros exemplos de policromia na azulejaria de fachada do Porto / Vila Nova
de Gaia.122
3. Primeiros
exemplos de estatuária, vasos e outros ornamentos cerâmicos na arquitectura do
Romantismo em Portugal
3.1
Antecedentes.125
3.1.1 O
carácter urbano da estatuária de fachada e a estatuária em monumentos públicos
barrocos.128
3.1.2
Estátuas em jardins: da pedra à cerâmica.130
3.2
Alguns exemplos portugueses anteriores ao Romantismo de estatuária cerâmica em
jardins.132
3.2.1
Estátuas na Quinta dos Azulejos atribuídas à Real Fábrica do Rato.132
3.2.2 Níveis
de aceitação da estatuária em faiança esmaltada na decoração
de jardins.137
3.2.3
Influência da Real Fábrica do Rato na ornamentação cerâmica
aplicada à arquitectura do Romantismo em Portugal.138
3.3 Estátuas
no coroamento de fachadas: da pedra à cerâmica.140
3.4 As
primeiras estátuas em cerâmica e os primeiros vasos no coroamento de
fachadas.145
3.4.1
Exemplos de transição.146
3.4.1.1
O museu de João Allen e outra casa em Vila Nova de Gaia.148
3.4.1.2
Dificuldades na datação destas peças.150
3.4.1.3
Os vasos do jardim da Quinta dos Azulejos.151
3.4.2 A
Fábrica do Colégio e algumas das primeiras fábricas do Porto / Vila Nova de
Gaia que produziram estatuária alegórica e vasos para jardins.154
3.4.3 A
generalização das platibandas e balaustradas.157
3.4.3.1
A casa Teixeira Maciel, em Viana do Castelo e o recurso a peças de proveniência
estrangeira.160
4. As
fábricas e o seu estilo (1834-1880)
4.1 Fábricas
do Porto e de Vila Nova de Gaia que produziram ornamentação cerâmica
para fachadas e jardins, nos primeiros anos do Romantismo.163
4.1.1 A Fábrica de Santo António do Vale da Piedade.168
4.1.2 A Fábrica de Louça de Miragaia.180
4.1.2.1 A produção da Fábrica de Louça de Miragaia e as
semelhanças com a produção de Santo António do Vale da Piedade.188
4.1.2.2
Um padrão de azulejo produzido pela Fábrica de Miragaia e com ampla
difusão.198
4.1.2.2
A policromia nos azulejos de Santo António do Vale da Piedade.209
4.1.2.3
Variantes de um padrão semelhante ao floral tipo Miragaia.215
4.1.3 A
Fábrica de Louça de Massarelos.219
4.1.3.1
A produção da Fábrica de Louça de Massarelos.222
4.1.3.2
Outro tipo de produção da Fábrica de Massarelos.235
4.1.4 As
fábricas geridas pela família Nunes da Cunha.245
4.1.4.1
A Fábrica da Fervença.245
4.1.4.2
A Fábrica do Carvalhinho.246
4.1.4.2.1
As estátuas e pinhas da Fábrica do Carvalhinho e as primeiras pinhas
produzidas no Porto / Vila Nova de Gaia.250
4.1.4.2.2
Os primeiros azulejos da Fábrica do Carvalhinho.255
4.1.4.3
A Fábrica do Monte Cavaco do Padre Gualter da Piedade Queiroz.267
4.1.4.3.1
A produção da Fábrica do Monte Cavaco.273
4.1.5 As
fábricas de cerâmica do Porto / Vila Nova de Gaia na década de 1860
4.2 Fábricas
de Lisboa que produziram ornamentação cerâmica para fachadas e jardins,
nos primeiros anos do Romantismo.285
4.2.1 A
Fábrica Roseira.286
4.2.1.1
Algumas notas sobre a produção da Fábrica Roseira.294
4.2.2 A
Fábrica da Calçada do Monte.296
4.2.3 A
Fábrica Constância.304
4.2.4 A
Fábrica da Rua da Imprensa Nacional.307
4.2.5 A
Fábrica Viúva Lamego.310
4.2.5.1
A fachada do depósito da Fábrica Viúva Lamego e obras de azulejamento
similares.314
4.2.5.1.1
As encomendas de Manuel Moreira Garcia.324
4.2.6
Contraponto entre a produção de azulejo de padrão da Fábrica Viúva
Lamego e de outras fábricas.333
4.2.6.1
As frentes de loja.333
4.2.6.2
Os padrões de diagonais pintados a azul.338
4.2.6.3
Coincidências de estilo entre a Fábrica Roseira e a Fábrica Viúva
Lamego.348
4.2.6.4
O Palácio Beau Séjour.362
5. Soluções
de ornamentação cerâmica na arquitectura portuguesa do Romantismo
5.1 A
ornamentação cerâmica na arquitectura de "brasileiros" de
torna-viagem.369
5.1.1 A
Casa do Campo Pequeno, de Joaquim Pinto Leite.370
5.1.2
Sucedâneos do azulejo no revestimento de fachadas.375
5.1.3 A
ornamentação cerâmica da casa de "brasileiro", segundo a
novelística romântica.382
5.2 A
Casa do Chão Verde.389
5.2.1 A
produção da Fábrica da Calçada do Monte para a Casa do Chão
Verde.395
5.2.2 A
produção da Fábrica de Santo António do Vale da Piedade para a Casa do
Chão Verde.400
5.2.2.1
Padrões com listas a formar losangos e outros padrões geométricos
ilusionistas.407
5.2.2.2
Os vasos da Fábrica de Santo António do Vale da Piedade e as semelhanças com
a produção de outras fábricas.415
5.2.3 A
produção da Fábrica de Cerâmica das Devesas para a Casa do Chão
Verde.424
5.3 Os
novos modelos de estatuária da Fábrica de Santo António do Vale da Piedade em
confronto com os da Fábrica de Cerâmica das Devesas.433
5.3.1 Do
período de João do Rio Júnior à decadência da Fábrica de
Santo António do Vale da Piedade.437
5.3.2 As
figuras modeladas por José Joaquim Teixeira Lopes para a Fábrica de Santo António
do Vale da Piedade.448
5.3.3 As
figuras modeladas por António Soares dos Reis para a Fábrica de Santo António
do Vale da Piedade.455
5.4 A
estatuária da Fábrica Viúva Lamego e outras figuras alegóricas produzidas em
Lisboa.464
5.5
Contraponto entre Portugal e Brasil nas soluções de ornamentação
cerâmica aplicadas à arquitectura do Romantismo.473
5.5.1 O
caso de São Luís do Maranhão.474
5.5.2 Um
caso paradigmático em Ouro Preto.477
5.5.3 O
desfasamento cronológico entre Portugal e Brasil, ao nível da azulejaria de
fachada.482
5.5.4 O
caso de Belém do Pará.485
5.5.5
Outros exemplos no Brasil.487
5.5.6
Outros elementos de ornamentação cerâmica na arquitectura brasileira de
finais do século XIX.495
5.5.7 Os
calões decorados e outros artefactos similares.503
5.5.8 A
questão da preponderância dos artefactos da Fábrica de Santo António
do Vale da Piedade no Brasil.510
5.6 A
ornamentação cerâmica na arquitectura religiosa do Romantismo.513
5.6.1 Os
primeiros casos de azulejaria de fachada com motivos religiosos.516
5.6.2 O
azulejamento de relógios em torres.522
5.6.3
Exemplos paradigmáticos de azulejaria de fachada em edifícios religiosos.523
5.6.4
Notas sobre a aplicação de azulejaria oitocentista no interior de edifícios
religiosos.528
5.6.5
Exemplos mais tardios de azulejaria de fachada em edifícios religiosos.534
5.6.6
Outro tipo de ornamentação cerâmica oitocentista em fachadas de edifícios
religioso.537
Conclusão.539
Fontes
e bibliografia.545
Justificação
inicial para a escolha do tema desta tese
Dentro do Património Arquitectónico
Nacional, uma das vertentes menos estudada é a da arquitectura oitocentista
correspondente ao período do Romantismo (entre cerca de 1834 e 1910).
Frequentemente conotada de forma redutora com os ecletismos, esta arquitectura
tem sido pouco abordada na produção científica nacional sobretudo
devido a um certo preconceito de que a mesma enferma, havendo excessiva tendência
a classificá-la como mero revivalismo ou pastiche. Na verdade, só algumas
grandes obras e alguns tipos específicos de arquitectura romântica, em locais
bem delimitados de Portugal, têm sido objecto de estudo aturado, pelo que
estamos ainda longe de um corpus científico suficientemente vasto para
se poder determinar facilmente qual o valor arquitectónico de muitos edifícios
sobre os quais hoje pende a ameaça da remodelação ou da pura demolição.
Felizmente, o crescente distanciamento
temporal e geracional tem vindo a atenuar a falsa crença de que a arquitectura
do Romantismo foi uma fase menos conseguida da nossa arquitectura. Não só
essa crença é totalmente incorrecta, como negligenciar o estudo da
arquitectura portuguesa do Romantismo constituiria uma omissão em termos
da necessidade de compreender melhor a História social portuguesa num período
tão rico.
Nos
últimos anos, têm surgido alguns trabalhos académicos de relevo sobre a
arquitectura do Romantismo em Portugal. Podemos citar os nomes de Regina
Anacleto, Raquel Henriques da Silva, Lúcia Rosas, Maria João Baptista
Neto, entre outros. Contudo, está ainda muitíssimo por fazer, sobretudo no que
diz respeito ao estudo, não das grandes obras de autor, mas sobretudo da
arquitectura tal e qual ela se apresenta nas nossas cidades, quer nas suas
vertentes mais eruditas, quer nas mais vernaculares.
O
nosso programa de trabalhos com vista à elaboração de uma tese de
Doutoramento pretendia preencher essa lacuna, não de forma completa
– o que seria inviável numa só dissertação – mas
centrando-se numa vertente específica que se encontra debilmente estudada em Portugal, embora
seja regularmente aflorada em estudos sobre
arquitectura portuguesa do Romantismo: os artefactos
cerâmicos com aplicação à arquitectura.
Sobre
os artefactos cerâmicos com aplicação à arquitectura,
praticamente apenas o azulejo de fachada foi já objecto de alguma sistematização,
embora em trabalhos muito parcelares e pouco comparativos. A estatuária, as
balaustradas e outro tipo de remates, bem como as cantarias fingidas –
recurso comum em vários dos principais edifícios do Romantismo em Portugal
– encontram-se praticamente por estudar. A nossa dissertação
de Mestrado terá sido talvez o primeiro trabalho académico que abordou o
assunto com certo realce, pelo que pretendíamos fazer um aprofundamento.
Os artefactos cerâmicos com aplicação
à arquitectura foram fundamentais para fazer a diferença entre a
arquitectura do Romantismo e a de épocas anteriores. Antes
do Romantismo, a azulejaria raramente se usava em exteriores e quase nunca se
usava em fachadas urbanas, sobretudo como forma total de revestimento. Este
gosto pelo azulejo de fachada – de tal modo tipicamente português e
marcante que veio até aos nossos dias, necessita de explicações mais
convincentes do que a mera influência brasileira, apontada de forma
ligeira na bibliografia existente.
Antes
do Romantismo, a estatuária de remate para edifícios era rara e praticamente
ausente da arquitectura vernacular. Outro tipo de remates, como arabescos e
platibandas ou balaustradas, não eram muito usados e quando o eram, não
se produziam em cerâmica, mas em pedra.
Inicialmente,
o projecto de investigação intitulava-se "As
artes industriais na arquitectura portuguesa da época do Romantismo – a
produção de cantarias de ornato e de artefactos cerâmicos pelo complexo
fabril das Devesas". Contudo, em 2007, atendendo ao grande volume de
informação em tratamento, foi aprovada pela FCT a alteração do
tema para "A ornamentação cerâmica na arquitectura
do Romantismo em Portugal".
Sobre as cantarias de ornato no
Romantismo em Portugal, praticamente apenas dois autores publicaram trabalhos de
investigação relevantes: Francisco Queiroz e
Lucília Verdelho da Costa. Com o trabalho que nos propúnhamos desenvolver,
pretendíamos ampliar o conhecimento que se tem desta área complementar
da arquitectura. Antes
do Romantismo, as cantarias de ornato já existiam, mas as estéticas eram
diferentes e a forma de produzir também o era. No Romantismo, a progressiva
mecanização e a utilização crescente de pedras mais nobres, como
o mármore, acabaria por conferir aos edifícios um carácter singular. O novo
fenómeno dos cemitérios públicos veio mesmo permitir um amplo mercado de
cantarias de ornato, onde os mestres de obras e pedreiros quase não
intervinham. Nunca como no século XIX se produziram em Portugal obras tão
virtuosas em termos de ornato arquitectónico, estando alguns dos melhores
exemplos localizados em cemitérios portugueses, aguardando o estudo devido
enquanto não sucumbirem à voracidade do tempo.
Todos
estes materiais e os ornatos que deles se serviram são uma matriz e uma
marca indelével da arquitectura portuguesa do Romantismo, pelo que urge fazer o
seu estudo. Contudo, não nos cingiríamos ao estudo de um só centro
produtor: pretendíamos também abordar os restantes produtores portugueses de
cantarias de ornato e de artefactos de cerâmica aplicados à
arquitectura, tais como as grandes oficinas de António Moreira Rato &
Filhos e Germano José de Sales ou a Fábrica Viúva Lamego, todas em Lisboa. No
Porto, pretendíamos dar especial realce à Fábrica de Santo António do
Vale da Piedade e às oficinas de cantarias com origem remota na de Emídio
Amatucci.
Em
síntese, a grande mudança de gosto que se deu no Romantismo esteve claramente
relacionada com as próprias possibilidades oferecidas pelo desenvolvimento
industrial e pelo fenómeno de produção em larga escala com base em
moldes. A arte passou a andar lado a lado com a indústria. Foi talvez o período
histórico em que mais se aproximaram as duas vertentes, que hoje se vêem
geralmente como antagónicas, ao ponto de se poder falar em artes
industriais no Romantismo. O nosso estudo é precisamente sobre as artes
industriais nessa época e, mais em concreto, sobre os
artefactos de cerâmica aplicados à arquitectura.
O
maior e melhor produtor português desta gama de componentes arquitectónicos
foi António Almeida da Costa, mentor da Fábrica de Cerâmica das Devesas, a
qual viria a transformar-se num complexo fabril de grande dimensão
dedicado a praticamente todas as artes industriais, sobretudo as directamente
ligadas à arquitectura. Para além das cantarias de ornato e dos
artefactos de cerâmica, este complexo fabril das Devesas (Gaia) produziu também
artefactos de ferro fundido e esteve ligado à produção de
estuques.
Objectivos
iniciais
Este
pretende ser um trabalho de História da Arte em
Portugal, mas também com forte componente de História da Indústria e de
Arqueologia Industrial, já que se dirige ao estudo dos artefactos, dos edifícios
onde foram aplicados, das oficinas que os produziram, dos artistas que os
conceberam, das condições de produção e dos vestígios materiais
das mesmas. Trata-se, afinal, de um estudo sobre as origens do design em
Portugal, com aplicação à decoração de fachadas e a
outros espaços de valência pública. Como
corolário da investigação que temos vindo a fazer desde há alguns
anos, os objectivos do nosso programa de Doutoramento eram claros:
 | Demonstrar que arte e
indústria não só não são incompatíveis, como se
fundiram de forma perfeita no século XIX, dando origem a peças interessantíssimas; |
| Demonstrar como estas peças,
mesmo tendo em conta várias influências, são tipicamente
portuguesas e constituem uma mais valia no âmbito do Património Arquitectónico
português; |
| Contribuir
para um melhor conhecimento dos espaços de produção destes
artefactos, de modo a que seja possível salvaguardar e valorizar o que
deles resta, nomeadamente o complexo fabril das Devesas, que não só
foi o melhor e maior do seu tempo, como é ainda o exemplo mais flagrante da
própria utilização destes artefactos (sobretudo cerâmicos) na
arquitectura; |
Programa
desenvolvido e sua Metodologia
O
programa versou o estudo dos artefactos de cerâmica
aplicados à arquitectura portuguesa, durante o Romantismo (cerca de
1834-1910).
Dentro
das cantarias de ornato, o estudo foi
dirigido sobretudo:
| À produção
para monumentos públicos, para monumentos sepulcrais e para outros espaços
públicos (como fontes e jardins), bem como à produção para
fachadas de edifícios. Este estudo teve como base um levantamento em todo o país,
registo visual, atribuição de autoria, análise temática, iconográfica
e iconológica, comparação e contextualização com exemplos
internacionais. |
| Aos produtores,
nomeadamente às maiores e melhores oficinas de cantarias de ornato
portuguesas do período romântico, como por exemplo as de: Fidele Baldi,
Augusto Alves Loureiro, João Anastácio da Gama, Joaquim Antunes dos
Santos, Severiano João de Abreu, António Moreira Rato & Filhos,
Germano José de Sales (em Lisboa); Emídio Amatucci, António Almeida da
Costa, Joaquim Almeida da Costa, Bernardo Marques da Silva (no Porto); João
Machado (em Coimbra). Este estudo teve como base um levantamento de obras assinadas
em todo o país e seu registo visual, atribuição de autoria em obras
não assinadas, elaboração de percursos biográficos e artísticos,
descrição e análise das condições de produção e
vestígios ainda existentes das mesmas (quando possível). |
Dentro
das cantarias de ornato, a abordagem foi muito menos aprofundada do que inicialmente
previsto, atendendo à mudança
do título da tese, aprovada em 2007.
Dentro
dos artefactos de cerâmica, o estudo foi dirigido sobretudo:
| À produção
de estátuas alegóricas e outros remates para fachadas e jardins (vasos,
pinhas, urnas, arabescos, platibandas, balaustradas, etc.); à produção
de revestimentos para fachada – azulejos e cantarias fingidas. Este
estudo inclui levantamento em todo o país, registo visual, atribuição
de autoria, análise temática, iconográfica e iconológica, comparação
e contextualização com exemplos internacionais. |
| Aos
produtores, nomeadamente às maiores e melhores fábricas de cerâmica
portuguesas do período romântico com produção vocacionada para
complementar a arquitectura, como por exemplo: |
Fábrica
de Cerâmica das Devesas, Gaia (Porto)
Fábrica Viúva Lamego, Lisboa
Fábrica
Roseira, Lisboa
Fábrica da Calçada do Monte,
Lisboa
Fábrica Progresso Artístico (J.
J. Almeida Junça), Lisboa
Fábrica de Sacavém, Lisboa
Companhia Cerâmica de Telheiras
(J. Lino), Lisboa
Fábrica de José Gregório
Baudoin,
Lisboa
Fábrica de Santo António do Vale
da Piedade, Gaia (Porto)
Fábrica do Monte
Cavaco, Gaia
(Porto)
Fábrica do Carvalhinho, Porto
Fábrica de Massarelos, Porto
Fábrica de
Miragaia, Porto
Fábrica de José Pereira
Valente, Devesas, Gaia (Porto)
Empresa Industrial de Ermesinde
(Porto)
Fábrica de Jerónimo Pereira Campos
(Aveiro)
 De
modo a podermos aprofundar a nossa investigação, gostaríamos de ser
contactados
por quem possa dar informações sobre peças destas antigas fábricas,
colocando-nos ao dispor para, em troca, fornecer as informações que
formos recolhendo.
Também
solicitamos intercâmbio de informações sobre os seguintes nomes do século
XIX (e início do século XX), todos referentes a fábricas de cerâmica:
- Nomes referentes à Fábrica das
Devesas:
Albino Rodrigues Pinto
Barbosa (pintor e fotógrafo)
Adelaide Teixeira Lopes
Barbosa
Bernardo José Soares Breda
e Francisco Correia Breda
Emília de Jesus Costa
(sobrinhos)
José Joaquim Teixeira
Lopes
Feliciano Rodrigues da
Rocha (industrial falecido em 1930, cujos filhos tiveram uma fábrica de cerâmica)
Eduardo Rodrigues Nunes
Aníbal Mariani Pinto
João Quito
(ainda
vivo em 1914))
Joaquim Gonçalves da Silva
(escultor)
- Outros nomes:
Ângelo
da Silva Macedo (Fábrica do Cavaco)
António Alves Lourenço
(depósito de cal e gesso)
António Filipe dos Santos & C.ª (Vilar do
Paraíso)
António Macedo & C.ª (Monte do
Cavaco)
António Moreira do Vale
António Nunes Dias de Freitas & Filho
(Fábrica
do Carvalhinho)
António Nunes Dias de Freitas
(Fábrica do
Carvalhinho)
António Pereira Campos Júnior
(estabelecimento de lousa)
António Pereira Cantarino
(Fábrica do Carvalhinho)
Barbosa, Branco & C.a
(Fábrica do Senhor de Além)
Braga & Irmão
(Fábrica do Senhor de Além)
João António Vieira Braga
(Fábrica do Senhor
de Além)
Cândido Augusto de Castro (Largo da
Bandeira, Gaia)
ou Augusto Sá Castro ou Cândido Augusto de Sá Castro
Chambers & Wall
(Fábrica de Massarelos)
Clementina Vieira da Costa Lima Arnaud, Sucessora
(Fábrica
de Massarelos), viúva de João da Rocha e Sousa Lima
Companhia das Fábricas Cerâmica Lusitânia
Empresa da "A Constructora" ou Fábrica
Progresso
Félix de Araújo (Candal)
Francisco da Rocha Soares
(Fábrica de Santo António
do Vale da Piedade, Massarelos e Miragaia)
Gaspar Gonçalves de Castro
(Bandeira)
Padre Gualter da Piedade
Queiroz (Monte da Afurada, Monte Cavaco)
João da Rocha e Lima ou João da Rocha e
Sousa Lima (Restauração e Massarelos)
João de Araújo Lima
(Fábrica de Santo António do Vale da Piedade)
João do Rio Júnior
(Fábrica de louças em
Santo António do Vale da Piedade)
João José da Fonseca
João Nogueira
(Cavaco)
João Nunes da Cunha
(Monte da Afurada)
Joaquim Alves dos Santos (ou Joaquim Ventura)
Joaquim José Pereira
(olaria e fábrica de asfalto)
Joaquim Nunes da Cunha
(Cavaco)
Joaquim Vitorino Domingues Ventura
(fábrica de telha
e tijolo, Vilar do Paraíso)
José Fernandes Dias & C.ª (Rua do Príncipe,
Porto)
José Joaquim Alves
(depósito de cal, gesso e louça)
José Lopes Rios & Irmão
(Fábrica de
Santo António do Vale da Piedade)
José Luís Alves Viana
(deposito de cal, gesso,
tubos de grés, tijolos, azulejos, vasos, pinhas e mais pertences a este género)
José Maria Rodrigues de Ascensão
(Fábrica do Fojo)
José Monteiro de Lima
(Devesas)
Júlio Camilo de Castro Júnior
(Fábrica do
Carvalhinho)
Luís Nunes da Cunha
(Fábrica do Cavaco)
Manuel Alves Ferreira Pinto
(Fábrica de Santo António
de Vale da Piedade)
Manuel de Oliveira & C.a
(agente da Fábrica das
Devesas e Pampilhosa, Armazém de materiais para construções)
Manuel José Dias
(olaria e fábrica de asfalto)
Manuel José Soares
(Torrinha)
Manuel Nunes da Cunha
(Mesquita)
Margarida Emília Soares Rego
(Fábrica da Torrinha)
ou viúva Soares Rego ou Viúva Soares Rego & Sucessores
Pinto de Magalhães
(Fábrica de Monchique)
Quaresma, sobrinhos & C.a
(fábrica de asfalto,
gesso, cal, cimento, louça grossa e diversos encanamentos)
Rodrigues dos Santos
(Fábrica do Senhor de Além)
Silva Moreira
(fábrica de mosaico)
Soares Guedes & C.a
(deposito de cal, gesso,
tubos de grés, tijolos, azulejos, vasos, pinhas e mais pertences a este género)
Tomás Nunes da Cunha & Silva
(Fábrica do
Carvalhinho)
Tomás Nunes da Cunha ou Tomás Nunes da Cunha &
C.a (Fábrica de louça e azulejo, no Carvalhinho)
Viúva Gaspar
(Fábrica da Bandeira)
Apresentam-se aqui alguns exemplos de peças
que foram e estão a ser estudadas.
Se possuir alguma peça semelhante, envie-nos uma
foto e daremos as informações que sabemos sobre a sua eventual autoria,
datação, raridade, etc.
Solicitamos também a colaboração e o
intercâmbio com outros investigadores, arquitectos, restauradores, antiquários,
historiadores, etc. (em Portugal e noutros países), dentro desta área da cerâmica
aplicada a edifícios e a jardins no século XIX.
Aproveitamos para agradecer a
todos os que nos têm enviado imagens e dados, em especial aos pesquisadores
e coleccionadores brasileiros.
Veja-se também:
Fábrica
de Cerâmica das Devesas – Património em risco
Instituto
Portucale de Cerâmica Luso-Brasileira
Rede
Temática em Estudos de Azulejaria e Cerâmica João Miguel dos Santos Simões
Influência
portuguesa na arquitectura de Pelotas
Cerâmica
arquitectónica portuguesa
- repertório fotográfico e documental
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